红楼梦被誉为中国古典文学的瑰宝，成为经典不仅因为其精湛的文字和深刻的思想，更因为其独特的写作手法。曹雪芹在小说中独辟蹊径，沉浸在细腻的描写和深刻的人物塑造中，描绘出了一个错综复杂的人生世界。他将现代社会的现实与传统文化相结合，充分展现了中国传统文化的魅力，使得红楼梦成为一部经典之作。

在描摹一个角色，或者试图向读者传达某个信息的时候，曹公非常习惯使用的手法就是反复渲染。一个信息（特别是重要的信息），不仅要正面描写，还要侧面描写，背面敷粉，通过他人之口补写，最终才能够体现出它的厚重感。曹公就像一个经验丰富的教师一样，将一个他希望我们掌握的知识点通过各种方式和手法灌输到我们脑中，不仅要让角色说给我们听，也要让角色做给我们看。

正因为此，多角度多次的铺陈和渲染，才能够使得一个角色的特征完全立住。这样的渲染方法在书中随处可见，我们接下来就通过几个例子来解析一二。

1. 宝玉的“鱼眼睛”理论

宝玉喜欢年轻姑娘，而不喜欢年老结婚后的婆子或者嬷嬷，这一点是我们所熟知的，而他这个行为的逻辑内核就是著名的“鱼眼睛”理论。宝玉认为，姑娘未嫁之时是一颗无价宝珠，一旦沾染了男人的气息，就成了死珠，再到后来，老了老了，就变成“鱼眼睛”了。

宝玉的这个论断，其实书中有至少两次直接提到。第一次是芳官被干娘克扣洗头的水，宝玉同情芳官受干娘挫磨，恨得用拄杖敲门槛：“这些老婆子都是些铁心石头肠子，也是件大奇的事。不能照看，反倒折挫，天长地久，如何是好！”

第二次就是宝玉看见司棋被周瑞家的带走，也是气急败坏地说：“奇怪，奇怪！怎么这些人，只一嫁了汉子，染了男人的气味，就这样混账起来，比男人更可杀了！”

而借春燕的口，还对他的这个观点有侧面描写：“怨不得宝玉说：‘女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了！分明一个人，怎幺变出三样来？’这话虽是混话，倒也有些不差。”

基本相同的意思，对宝玉的语言直接描写就出现了两次，作者还嫌不够，又借春燕的口进行了一次侧面的描述，足见宝玉这个观点的重要性。

如果这句话只被春燕说过一次，读者或许会觉得是春燕杜撰，或者是以讹传讹；如果这句话只被宝玉说过一次，读者也许会觉得是宝玉气到极点随口一说，并不是他一以贯之的观念。

而这样一共三次描写，读者便会自然地相信，老婆子可恨，而且是因为嫁了人，沾染了男人的气息，而且最后竟然要变成鱼眼睛，这个观点就是宝玉本人的心里所想，而且这个观点绝不是随便想想，几乎已经成了宝玉的人生观的一部分了。

2. 宝钗对怡红院下人的留意

作者对宝钗的描写一向隐晦，特别是对于她心机的部分，大多采用这种侧面描写为主，叠加少量正面描写的描写方式。然而即便少用或者不用正面描写，这些宝钗的性格特征或者行为模式，也同样使人信服。

作者对宝钗格外留心怡红院的下人，也同样做了3次很有层次的铺陈。

对于这件事，最著名的描写就是极具争议的滴翠亭事件。宝钗隔着滴翠亭的窗格，不仅一下子就听出了怡红院的小红的声音，而且还一下子就在头脑里分析了她的性格特点。这个部分我在之前的文章里有过很详细的分析（戳这里复习），此处就不再赘述。

如果只是这一个细节，不免有读者会认为宝钗了解小红只是一个巧合。然而，曹公又同时加入了另外两次描写，来坐实宝钗的这个行为的系统性。

第21回，宝钗大早上来找宝玉，却偶然发现袭人“倒有些识见”。这时，宝钗的行为是“宝钗便在炕上坐了，慢慢的闲言中套问她年纪、家乡等语。留神窥察，其言语志量，深可敬爱”。

这是作者第一次写宝钗对宝玉的丫头显露出超出常规的兴趣，就使用了一个几乎有点露骨的动词：“套问”，明显带着目的性的、甚至带点心机的一个词汇，将宝钗此时的一些不可告人的小心思显露无疑。

这一处描写与后文宝钗对小红的了解遥相映衬，就很明显地体现出，宝钗对怡红院的留意绝非一日之功，也绝非一时兴起。

除了这两处以外，作者还草蛇灰线地在后文又埋了一个补叙，这就是探春兴利除弊这一回当中，宝钗偶然提到怡红院的老叶妈和莺儿的娘老黄妈是很好的朋友，两家还结为干亲，甚至还摆酒请客，十分和厚。

如果单看这一处描写，很容易觉得这只是曹公随便写写，但联系前文宝钗对宝玉下人的额外留意，便能够在其中看到一个非常清晰的前因后果的脉络了——显然，这两家仆人关系很好，少不了宝钗这个主子的撮合和授意（当然，叶、黄两家的和厚一定绝非一日之功，后续的认干亲也表明两家确实投缘，宝钗作为主子，很可能只是在开始给了一些契机或指令，后续并未加以推动，所以倒不能就此说明宝钗到此时还在谋求金玉姻缘。实际上，情节演进到这里，宝钗已经与黛玉结为金兰，并没有继续在宝玉这里加深耕耘的意思）。

从“套问”袭人的年纪家乡的直接描写，到听出小红声音的侧面叙写，再到莺儿一家与茗烟一家的和厚作为补叙，宝钗对宝玉下人的接近和了解，就从这三个细节里被写得入木三分，令人由不得不信。

3. 晴雯对待小丫头的态度

晴雯在宝玉眼中是一个爽利标致的伶俐丫鬟，长得美艳，性格又干练可爱，针线活又好，简直没有缺点。但她在对待比她等级低的小丫头时，却是十分凶神恶煞。

需要注意的是，晴雯对小丫头十分严苛，这个特征并不是作者希望描写的晴雯形象的主要部分，而只是丰富她的形象所必须的一个侧面。因此，作者在描写晴雯的这个特征的时候，没有用大量的笔墨，避免喧宾夺主。

所以，这里采用的就是这种侧面为主的反复渲染手法，既能够使人信服，又不会太夺人眼球。

晴雯对小丫头的态度，直接的描写就是撵走坠儿这一节里。她对于坠儿的偷盗行为十分气愤，采用的方式也非常极端：“冷不防欠身一把将她的手抓住，向枕边取了一丈青，向她手上乱戳”，嘴里还骂她“要这爪子作什么？拈不得针，拿不得线，只会偷嘴吃。眼皮子又浅，爪子又轻，打嘴现世的，不如戳烂了！”

这里作者采用的是群像描写的方式，不仅写了晴雯的急躁、暴力，也写了坠儿母亲的不讲理，还写了麝月的不怒自威，这一切都冲淡了读者对于晴雯这个残忍的体罚方式的感觉（与凤姐泼醋那一节体罚小丫头可以对看，那一节里读者的目光全部集中在打人的凤姐上）。

但为了突出这种体罚不是个例，作者还通过王善保家的和王夫人的对话侧面描写了晴雯的这个特征，又通过宝玉熬夜补课时被墙壁撞哭的小丫头进行了补叙。这样一来，读者能够确实地感受到体罚小丫头是晴雯的一种日常——否则不会王夫人偶然进一次园子就被抓包，也不会引得小丫头随便被撞一下头就误以为是晴雯在打她。

这一套组合拳下来，晴雯的标致爽利底下的“暴力倾向”，就在润物细无声之中被读者接受了。

这种描写的魅力就在于，即便是现代通晓“人权”的读者，读到这里时，都会不自觉地有一种“一点也不人权”的印象：啊我知道晴雯喜欢打小丫头啊，但那又怎么样呢，她那么美好那么可爱！——这就是作者的小心机，在不知不觉间灌输了一条非重点的知识点，又不会因此令人忽略了重点知识点。

其实，我们综合比较这几个细节就能发现，这种反复渲染的手法，尽管需要正侧面描写结合，其比例却是很需要注意的一件事。

最近我在追的《长相思》一剧，原著小说便有一个反面案例。作者力图将书中的涂山璟一角描写成一个虽然有出色的政治头脑和经济头脑，但却一心只为女主小夭着想的“暖心男友”。然而也许是作者希望做一个尝试，也许是囿于书中只以小夭视角描写的限制，涂山璟的政治头脑和经济头脑这方面展现他“男友力”的部分，作者几乎都只用侧面描写。

为了向读者强化璟实际上能力很强，在小说里，作者不断地借其他人之口夸赞他的才华，又对他凸显政治眼光的决策埋下了许多伏笔，这些他人的夸赞和评价，全书中至少有十次以上。

但很遗憾，由于缺乏必要的逻辑内核的直接铺叙，又没有合理的正面描写，尽管作者已经努力地对璟的这方面特征进行了渲染，读者的反馈仍然是觉得璟是一个“妇人之仁、平庸懦弱、连家庭矛盾都处理不了”的“恋爱脑”，而这个形象“很强”的那一面，却并不令人信服，使得璟的形象没能很好地立起来。

电视剧想必是意识到了这个角色的问题，转而将书中的许多关于璟有大局观和政治头脑的侧面描写都拎出水面，变成了正面描写，通过导演的直接镜头，璟在剧中的形象就有了很大的改观，角色的内部逻辑也更加顺畅了。

看过这些其他的小说，再回头看红楼梦，也不由得感叹曹公的生花妙笔。他的文字在各种角色和各种描写手法之间游刃有余地切换，主要角色千人千面，次要角色却也五脏俱全，实在是一场不可多得的文学盛宴。

作者：泥娃娃，本文为少读红楼原创作品。

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